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不負新時代 攀登新高峰

2019年04月04日 08:40:28
來源: 中國文化報 作者: 田沁鑫

  黨的十八大以來,以習近平同志為核心的黨中央高度重視文藝工作。如何落實習近平總書記的指示精神,轉變文藝創作有“高原”缺“高峰”的現象,是我近年來一直在探索的問題。3月4日,習近平總書記看望了參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員,并參加聯組會,聽取意見和建議。他強調,要堅持與時代同步伐,堅持以人民為中心,堅持以精品奉獻人民,堅持用明德引領風尚。我受到鼓舞,也倍感振奮,明確了自己創作和前進的方向。

  與時代同步伐 牢固樹立新時代意識

  中國特色社會主義進入新時代,我國社會主要矛盾的變化是關系全局的歷史性變化。這就意味著,我們各個領域的工作都有一個如何適應新時代的問題。具體到文藝領域,習近平總書記指出,文藝是時代前進的號角,最能代表一個時代的風貌,最能引領一個時代的風氣。毋庸置疑,文藝的“高峰”作品,就孕育在這個引領之中。真正稱得上“高峰”的文藝作品,就是習近平總書記講話中指出的“反映時代呼聲、展現人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優秀作品”。

  如果我們只是身體進入新時代,頭腦仍然停留在過去,我們創作出來的作品,就無法做到總書記所要求的那樣“為我們的人民昭示更加美好的前景,為我們的民族描繪更加光明的未來”。

  文藝要感國運之變化、立時代之潮頭、發時代之先聲。2019年是新中國成立70周年。70年砥礪奮進, 70年變化翻天覆地,70年奮斗感天動地,新時代藍圖經天緯地,文藝工作者要敏感于新時代的變化、新時代的風貌、新時代的氣質、新時代的進步,為新時代擔負起歷史賦予的使命和責任,把符合新時代的文藝氣象樹立起來,讀懂新時代,投身新時代,謳歌新時代,培根鑄魂,發出強國夢的文藝之聲。

  載人深潛、載人航天、探月工程、脫貧攻堅等,新時代數不清的奇跡,都值得我們去深入挖掘、熱情謳歌。這是文藝創作引領新時代、攀登新高峰的必由之路,更是我們義不容辭的責任。

  用文藝匯聚人心、凝聚共識;為時代畫像,神情俊美;為時代立傳,氣象萬千;為時代明德,光輝燦爛;用文藝匯聚起億萬中華兒女同心共筑中國夢的強大精神力量!

  以人民為中心 走進實踐最深處

  習近平總書記指出,順利實現黨的十九大描繪的宏偉藍圖,必須緊緊依靠人民。中國人口眾多,是擁有56個民族的多民族國家。2018年全國政協新年茶話會上,習近平總書記發表重要講話指出,“人心是最大的政治,共識是奮進的動力。”今年3月4日,習近平總書記在看望參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員時提出,首先要搞清楚為誰創作,為誰立言,“人民是創作的源頭活水”“要走進實踐深處”。對文藝工作者而言,最好的題材永遠來自人民,最大的幸福是被人民認可。我們要走進實踐深處,觀照人民生活,表達人民心聲,用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。

  我正在導演民族歌舞劇《扶貧路上》,聚焦基層扶貧第一線艱苦奮斗的黨員干部,我和主創團隊數次走進廣西百色最偏遠的角落調研采訪,和農民面對面談心,跟著村第一書記挨家挨戶走訪,那些默默奮戰在扶貧一線的基層黨員干部帶給我們最真實的鼓舞。這次創作過程,就是一次向人民學習、被人民感動的過程。

  做有文化含量的戲劇給觀眾,這是我們不容置疑的文化責任和擔當。觀眾花時間、金錢、精力看戲,創作者如果不給出一個像模像樣的精神產品,那就是失職。戲劇的功能是讓大家走進劇場,看到一個故事,從這個故事里得到一些人生的啟示、溫暖的情感或是冷峻的理性思辨,傳遞昂揚的正能量。

  以精品奉獻人民 自信地講好中國故事

  以精品奉獻人民,首先要求文藝工作者有打造出精品的愿望、決心和本事。對于舞臺藝術而言,要調動諸多藝術家的積極性、創造性,綜合地去完成精品的創造,必須不畏困難、團結協作、持之以恒、精益求精。對于精品,從時間上看,是可以常演常新;從空間上看,是可以廣泛傳播,被人民普遍接受;從作品本身來講,必須思想精深、藝術精湛、制作精良。這三個維度齊備,才可以稱為舞臺藝術精品。打造精品的目的不是給個人樹碑立傳,而是需要奉獻給人民,由人民來看來評。

  作為一個中國人,生活在一個擁有五千年漫長歷史文明的國家,應該自覺感到驕傲和慶幸。流淌在我們血脈里的中國文化是五千年一以貫之的。我的作品很多是對中國傳統題材的當代解讀和全新探索,創新不是一味追求流行,而是要基于本民族的文化和藝術,通過現代技術和視角,做好中國式表達。

  從我的處女作《斷腕》開始,到話劇《生死場》《趙氏孤兒》《四世同堂》《青蛇》《北京法源寺》《狂飆》,歌劇《長征》等,我導演的幾乎都是中國戲。雖然我也導演過莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《李爾王》,但我改成了中國故事。這是因為世界藝術家有對世界名著不同的理解與解讀。作為一個中國戲劇創作者終歸還是要講好中國故事,創作出屬于中國的戲劇。

  我們不能被西方技術控制,而是巧思善用,做出偉大的中國文化故事。西方的技術是可以拿來使用的,在吸收了一些舞臺工程化技術、專業能力之后,我所做的依舊是中國式的表達。比如《青蛇》,我們跟德國、英國的設計師合作,該劇受邀美國肯尼迪藝術節、英國愛丁堡藝術節,這一古老的中國故事受到西方觀眾的喜愛。再如歌劇《長征》,我們運用多媒體技術,通過藝術與技術的結合,展現紅軍堅定的信仰和“行走的力量”。《長征》自演出以來,這部革命歷史題材的歌劇,始終一票難求,主旋律戲劇受到觀眾喜愛。堅定文化自信,才能講好中國故事,以精品奉獻人民,讓人民來評判。

  用明德引領風尚 以作品立大德

  文藝工作者首先需要自身“明德”,以德為先,不但要恪守做人底線,還要“集芙蓉以為裳,制芰荷以為衣,獨好修以為常”,做風霜高潔的道德楷模,自珍自重,勤業精業,有信仰、有擔當、有情懷。同時,我們需要把明德放到作品里去彰顯,講品位、講格調、講責任,抵制低俗庸俗媚俗,用作品體現社會主義核心價值觀,體現深沉的家國情懷,立大德、明真理,讓偉大的德行光照于中華大地。

  我導演的話劇《趙氏孤兒》貫穿著“失義人心不在,失信正道不存”的春秋大義精神,劇情仍取材于《左傳》《史記》等史料記載以及元代紀君祥的同名雜劇,但我們力求探討誠信在時代中所具備的普遍意義;《北京法源寺》則是一出晚清題材劇,講述了一次困境中的國家突圍,劇中的政治家和知識分子每一個人都是愛國的,他們利益角度雖有不同,但是劇中人沒有一個不盡心竭力地希望國家好;在《聆聽弘一》中,弘一法師在自覺的嚴苛戒律中,得到的不是俗眼看到的苦楚,而是超越俗世的極大自由和喜樂。我希望觀眾能夠發現,中國話劇的開拓者李叔同是一位提出“以戒為師”的大德智者,觀眾能在觀劇的同時,明朗自身與時代的關系。

  讓作品能夠啟迪人心、傳續文化,是我作為一名文藝工作者的壯志情懷。時刻牢記培根鑄魂的使命,為時代書寫,為人民創作,努力深入現實、共同鑄就“高峰”,是新時代文藝工作者應有的自我要求。

  (作者:中國國家話劇院副院長)

標簽 - 高峰,長征,明德,新時代,探月工程
網站編輯 - 曾嘉雯
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